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Emilio Lujan
(Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo, 2012) Biblioteca de Arte y Cultura Boliviana
Este escultor, nacido el 20 de julio de 1910 en el distrito de Cacha bamba, estudió en las academias de bellas artes de La Paz. en 1930, y Cochabamba, de 1931 a 1932, presentando las siguientes exposiciones: en el Club Social de Cochabamba en 193I" el Salón de Bellas Artes de la misma ciudad en 1 932; el joven estudiante fue abanderado de la Academia de Bellas Artes con el primer premio de la academia cochabambina; en 1934 presentó sus obras en el Club Gambrinos de Villa Montes, el Círculo Militar de La Paz, en 1936, el Salón Municipal de la ciudad del Tunari, en 1939, y la Galerla Municipal de La Paz, en 1949. Luego le vemos ejercitar la acuarela, dibujo y caricatura, y en 1936 concurre al Primer Salón de Humoristas Bolivianos en el Circulo Militar de La Paz, donde exponen caricaturistas de La Paz, Cochabamba y Oruro; en 1939 obtiene el primer premio en caricatura en el concurso del Salón Municipal de su ciudad natal. Después de esta trayectoria inicial, Luján muestra preferencia por la obra escultórica; de ahí que en 1939 obtiene el segundo premio en escultura en el concurso de artes plásticas de Cochabamba, y el primer premio de maquetas en 1947 en el concurso municipal de La Paz; en 1949 hace su exposición en la Galería Municipal de esta ciudad. Obtiene el primer premio en 1954 con su obra en granito Presagio Indio en el II Salón de Arte Municipal, y en 1956 el Gran Premio Anual Pedro Domingo Murillo por su escultura Pepino. En los concursos del Ministerio de Educación y Bellos Artes consigue el primer premio en escultura en el Il Salon de 1957, el primer premio en el III Salón de 1960 y segundo premio en el IV Salón de 1961. Su obra se destaca sobre todo, en el ramo monumental, siendo actualmente el mejor escultor boliviano dentro de esta especialidad. Antes de su viaje a Italia, Luján habla realizado ya los monumentos al Soldado Desconocido en 1942 en Villa Montes, en hormigón armado el de Abaroa en La Paz el 23 de marzo de 1952, por encargo del Ministerio de Defensa; estatua fundido en bronce en los talleres de la maestranza ferroviaria de Viacha; el monumento al Cristo Redentor de Tarija, en 1953 el Cristo de ViIlazon, en 1954.; ambas hechas en bronce así como el monumento a la Virgen Indio de Villa Victoria en La Paz, forjado en granito, en octubre de 1954.
Gaspar Berrio serie arte y artistas
(Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo, 2012) Biblioteca de Arte y Cultura Boliviana
El año de 1136. Doce años después que Holguin firmara su última obra conocida, aparece cerca de Potosí, en el pueblito asoleado de Puna un nuevo pintor Gaspar Miguel de Berrio que promete llenar con su arte el vacio que deja Melchor Pérez. Esta como la mayor parte de los pintores potosinos, bajo la influencia de Holguin, pero poco a poco su arte pierde dramatismo creando escenas amables, llenas de color y de una ingenuidad popular. Parece que este maestro de la Imperial Villa abandonando el dramatismo barroco entre en la estética propia de las escuelas andinas del siglo XVIII.
Pintores del Siglo XIX
(Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo, 2012) Biblioteca de Arte y Cultura Boliviana
Después de la larga y devastadora guerra para conseguir la independencia de nuestra patria, la Real Audiencia de Charcas, mol conocida como Alto Perú surgió en 1825 como un nuevo Estado con el nombro de Bolivia. Múltiples factores adversos dificultaron su organización republicana luego al transcurso del tiempo fue desenvolviendo turbulenta y apasionada la vida nacional. Durante el virreinato la piedad cuando no la vanidad, había impulsado el florecimiento artístico. En los comienzos republicanos el panorama era muy distinto, época de arma, militares y voces demagógicas, quedaba muy poco campo a la pluma y casi nade a los pinceles. Sin embargo de la pobreza en lo económico, la anarquía en lo político y el desorden social permanente en el que ha vivido la República, es evidente que hizo labor artística en las distintas ciudades de Bolivia. Como no se puede exigir demasiado en una nueva sociedad en conformación tenemos que aceptar comprensivos la obra realizada durante el siglo XIX, que no por modesta carece de valor. La pintura republicana tuvo como fuente a la virreinal' y fue recibiendo diversas influencias en su proceso evolutivo, al estilo barroco reemplazo el neoclásico. El academicismo francés se introdujo a través de diversos agentes, la llegada de pintores y obras europeas, al tránsito de maestros latinoamericanos y el viaje de bolivianos al exterior y especialmente a Paris nos puso en contacto con las nuevas corrientes, aunque no logro hacerlo con la oportunidad que habría sido de desear. Hoy sabemos, del funcionamiento de alguno, centro, docentes de dibujo y pintura durante el siglo pasado. Aparte de esos sencillas académicas el aprendizaje se hizo por enseñanza directa en el taller cuando no por la formación autodidáctica de los hombres de vocación.